{"id":1604,"date":"2023-08-27T19:45:13","date_gmt":"2023-08-27T19:45:13","guid":{"rendered":"https:\/\/retratosliterarios.colsan.edu.mx\/?p=1604"},"modified":"2023-08-29T21:25:16","modified_gmt":"2023-08-29T21:25:16","slug":"gustavo-sainz-1944-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/retratosliterarios.colsan.edu.mx\/?p=1604","title":{"rendered":"Gustavo Sainz (1944-2015)"},"content":{"rendered":"\n
\n

Por Carmen Galindo<\/p>\n\n\n\n

Gustavo Sainz, el vicio de mentir<\/p>\nCarmen Galindo, \u201cGustavo Sainz, el vicio de mentir<\/a>\u201d, en Siempre!<\/em>, 22 de julio de 2015. <\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

 <\/strong>Su nombre completo era Gustavo Adolfo Sainz Reyes. Hac\u00eda como 15 a\u00f1os que no lo ve\u00eda y la anterior vez, otros 20, y sin embargo, \u00e9ramos, fuimos tan amigos que lo recuerdo y s\u00e9 que nos recordaba muy bien, que \u00e9ramos, m\u00e1s que fuimos, una presencia en su vida, mi hermana y yo, sobre todo mi hermana a la que quiso tanto.<\/p>\n\n\n\n

Cuando lo conoc\u00ed era ya un mentiroso consuetudinario. Una vez que Carlos Monsiv\u00e1is<\/a> lo estaba acusando de alguna falsedad, Gustavo respondi\u00f3 con esta frase tan fulminante que se me qued\u00f3 grabada: \u201cTu mitoman\u00eda es tan grande que inventa la m\u00eda\u201d. No era verdad, a Carlos su \u00e9tica protestante lo alejaba de eso, en Gustavo, al contrario, era un vicio mentir, quiero decir, inventar. De hecho, ahora lo comprendo, sobre eso sustenta su fama y su obra literaria. Para \u00e9l, lo que pensaba, lo que fantaseaba era real, es m\u00e1s, ya existe al menos en la palabra o en su particular visi\u00f3n, existe porque existe en la palabra.<\/p>\n\n\n\n

Les cuento algo: El exilio argentino, que trajo a tantos, hizo que llegara a M\u00e9xico Pedro Orgambide<\/a>, el autor de Prohibido Gardel<\/a><\/em>, y con ese motivo, digo con la puesta en escena de esta obra, fuimos un grupo de la revista literaria Cr\u00edtica Militante <\/em>a entrevistarlo, en cuanto lo tuve enfrente le dije: A usted lo conoc\u00ed hace muchos a\u00f1os como seud\u00f3nimo de Gustavo Sainz. Y le expliqu\u00e9: S\u00ed, usted public\u00f3 un cuento en la revista Sur<\/a><\/em>, (la de Victoria Ocampo<\/a>) y Gustavo nos dijo a los compa\u00f1eros de la Facultad de Filosof\u00eda y Letras<\/a> que \u201cen Argentina, mi seud\u00f3nimo, es Pedro Orgambide\u201d, (antes no nos dijo que era Julio Cort\u00e1zar<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Gustavo era lo que hoy llaman, muy quitados de la pena, un erot\u00f3mano<\/a>. Sus novelistas preferidos, y principales influencias, eran en orden ascendente: Julio Cort\u00e1zar, por la Maga de Rayuela<\/a><\/em>; D. H Lawrence<\/a> por El amante de Lady Chatterlley<\/a> <\/em>y en primer\u00edsimo lugar, Vladimir Nabokov<\/a> por Lolita<\/a><\/em>, aunque \u00e9l no ten\u00eda la edad de Humbert Humbert<\/a> y sus amigas a lo mejor todav\u00eda pod\u00edamos pasar como ninfetas, aunque un poco pasadas de a\u00f1os por m\u00e1s de un lustro.<\/p>\n\n\n\n

Sus amigos de entonces eran Nacho M\u00e9ndez<\/a>, quien ya era m\u00fasico, y Sergio Aragon\u00e9s<\/a>, el futuro caricaturista. Entre sus amigas, Magdalena de Hoyos y Palmira Garza<\/a>, la hermana de Chacho, y quien ahora se considera la precursora entre las mujeres en ilustrar comics<\/strong>. Polo Duarte, el dependiente y due\u00f1o de Libros Selectos, que consegu\u00eda verdaderas joyas bibliogr\u00e1ficas para Gustavo.<\/p>\n\n\n\n

Con Nacho y Sergio se iba Gustavo a las puertas del Hotel Hilton, (el que se caer\u00eda con el temblor) y ante el estupor de los aut\u00e9nticos porteros, se pon\u00edan muy amables a abrir las portezuelas de los coches que llegaban al lugar y como extend\u00edan la mano cosechaban propinas. Apenas reun\u00edan lo suficiente se iban a cenar tacos ah\u00ed cerca.<\/p>\n\n\n\n

Al principio, Gustavo viv\u00eda en la casa de su pap\u00e1 y su madrastra, como Menelao en Gazapo<\/a><\/em>, su primera novela. La casa, que hoy ya no existe, estaba en Gabriel Mancera, en la primera calle que colinda con avenida Universidad. Gustavo se quejaba de que su padre no lo apoyaba en su deseo de convertirse en escritor. No era cierto, como ya dije, Gustavo llevaba el nombre de B\u00e9cquer. En su casa, de clase media como se dec\u00eda entonces, Gustavo dispon\u00eda de un peque\u00f1o estudio, las paredes cubiertas de libreros perfectamente acomodados, una mesa al centro con su m\u00e1quina Olivetti y su papel Bond amarillo en que escrib\u00eda sus cuentos y hasta un restirador para que dibujara. El pecado de Jos\u00e9 Luis, su padre, fue darle una madrasta y que era aficionado al excursionismo, igual que mis t\u00edos, hermanos de mi mam\u00e1, a quien el padre de Gustavo les contaba que estaba orgulloso de la vocaci\u00f3n de su hijo.<\/p>\n\n\n\n

En su autobiograf\u00eda, Gustavo escribi\u00f3: \u201cMalena era millonaria, viv\u00eda en el Pedregal\u201d. Esa Malena es mi hermana, aunque ya no sea millonaria ni viva en el Pedregal. Rosita era, creo, su vecina y es la inspiraci\u00f3n de Gisela, la de su primera y m\u00e1s conocida novela Gazapo<\/em>. Nabokov escribe en un p\u00e1rrafo sobre Lolita<\/em> y las tres silabas de su nombre y c\u00f3mo la lengua se mueve para pronunciarlo. Igual escrib\u00eda, citaba o plagiaba ese p\u00e1rrafo Gustavo con los nombres de Gisela y Malena y seguramente con el de Rosita, su primera esposa.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n conoc\u00ed a Brenda, la Princesa del Palacio de Hierro, quien, en efecto, como en la novela, no paraba de hablar. Fuimos con ella y Nacho, al teatro Blanquita, Gustavo, mi hermana Magdalena y yo. Ni Nacho ni Gustavo quisieron salir al vest\u00edbulo a fumar y luego, fueron a los camerinos a saludar y nos hicieron esperar una media hora, tal vez m\u00e1s a las puertas del teatro para regresar a casa de Gustavo en R\u00edo Po, atr\u00e1s de la Embajada de Estados Unidos, donde trabajaba o trabajar\u00eda Rosita. Y de hecho, porque nosotras sentimos que hab\u00edan sido descorteses dejamos de vernos para siempre.<\/p>\n\n\n\n

Esos eran sus amigos, pero su generaci\u00f3n literaria fueron Jos\u00e9 Agust\u00edn<\/a> y Parm\u00e9nides Garc\u00eda Salda\u00f1a<\/a>. Los que etiquet\u00f3 Margo Glantz<\/a>, y ellos nunca se lo perdonar\u00edan, como escritores de \u201cla onda\u201d<\/a>. Jos\u00e9 Agust\u00edn ha escrito la mejor definici\u00f3n de su generaci\u00f3n, no son los viejos que con nostalgia y melancol\u00eda rememoran sus a\u00f1os juveniles, sino \u201cuna narraci\u00f3n de la juventud sobre la juventud\u201d. Salinger<\/a> con El guard\u00ed\u00e1n entre el centeno<\/a><\/em> y Nabokov con el personaje de Lolita<\/em> hab\u00edan abierto el camino. No s\u00f3lo ellos, el mundo de las drogas y del sexo estaban en Jack Kerouac<\/a> y William Burroughs<\/a>, por lo que con m\u00e1s justicia, m\u00e1s que como escritores de la onda, se les debi\u00f3 conocer, si la etiqueta era indispensable, como nuestros beatniks. Sin embargo, m\u00e1s que el sexo y las drogas, (de las que Gustavo no participaba, al menos hasta que lo perd\u00ed de vista) est\u00e1 el otro elemento, el m\u00e1s importante y que destaca Agust\u00edn cuando celebr\u00f3 los 40 a\u00f1os de Gazapo<\/em>: \u201cAdem\u00e1s de lo no-lineal y de la relatividad de lo narrado, el lenguaje es el gran protagonista.\u201d En efecto, en Burroughs, en Kerouac y en Ginsberg, el protagonista es el lenguaje y hay que aclarar el lenguaje hablado, el de todos los d\u00edas, el tropezado e impreciso del diario, el com\u00fan y muy corriente de los j\u00f3venes. Una vez, Gustavo nos mostr\u00f3 la grabadora, truco, nos dijo, de la que se vale en Gazapo<\/em> para no \u201cescribir\u201d, sino captar el habla en vivo.<\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 Agust\u00edn dice y con toda raz\u00f3n, que el lenguaje de Gustavo es mucho m\u00e1s elaborado, m\u00e1s literario, y claro que lo es como que est\u00e1 trufado con lo que nosotros llam\u00e1bamos plagio y cuando era creativo y se fing\u00eda pastiche y parodia, y ahora se llama cita o intertextualidad e incluso como lo llama po\u00e9ticamente Severo Sarduy<\/a> lectura \u201cen filigrana\u201d, porque se trasluce otro texto, ajeno, del que estamos leyendo. Monsiv\u00e1is dec\u00eda: \u201csi me hacen una auditoria intelectual me meten a la c\u00e1rcel\u201d y Gustavo, en alg\u00fan cuento del libro Proyecto para un yo ficticio<\/a>,<\/em> se reivindica con el invento de enseguida del verso de Paz<\/a> o la frase de Borges<\/a> citados sin decir agua va, aclarar con un verbo inexistente que el personaje que acaba de decirlo en vez de precisar, \u201chabl\u00f3\u201d o \u201cdijo\u201d lo cambia con el invento de paze\u00f3 o borge\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

De manera constante en la literatura de Sainz hay eso que registra Agust\u00edn: \u201cla relatividad de lo narrado\u201d. Eso tiene que ver con su mitoman\u00eda, esa ilusi\u00f3n de que lo que se escribe, sustentado en la palabra, existe y es relativo, porque al contrario de los hechos de la vida, se trata de un borrador que puede corregirse o modificarse. La relatividad de lo narrado es porque, como en \u201cExamen de la obra de Herbert Quain\u201d<\/a>, de Borges, es posible que el relato tome un camino u otro distinto.<\/p>\n\n\n\n

En uno de los cuentos de Gustavo, aparece (reaparece) la conocida frase de Shakespeare<\/a> en\u00a0La tempestad<\/a><\/em>: \u201cEstamos hechos de la misma materia de los sue\u00f1os. Nuestro peque\u00f1o mundo est\u00e1 rodeado de sue\u00f1os\u201d. Su mitoman\u00eda, que tanto me irritaba en el trato personal, es, ahora lo comprendo, su capacidad de inventar, de escribir, de hacer ficciones. Su creencia, en fin, de que lo que se escribe equivale a lo real.<\/p>\n\n\n\n

Transcripci\u00f3n por Fernando A. Morales Orozco<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Hiperv\u00ednculos y notas por Diego Eduardo Esparza Resendiz<\/mark><\/p>\n\n\n\n

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Por Carmen Galindo Gustavo Sainz, el vicio de mentir Carmen Galindo, \u201cGustavo Sainz, el vicio de mentir\u201d, en Siempre!, 22 de julio de 2015.  Su nombre completo era Gustavo Adolfo<\/p>\n

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